摘要：几个月前，我写了一篇总结性的心得，部分朋友表示「写得蛮好，但没看明白」。因此，我计划将其中每一条细细咀嚼，统一「理论研究」。玩紫砂壶15年的一些重要心得（持续更新）大家可以把上面的「重要心得」当做目录，以便系统性地翻看和理解。大红袍的历史在...
几个月前，我写了一篇总结性的心得，部分朋友表示「写得蛮好，但没看明白」。
因此，我计划将其中每一条细细咀嚼，统一「理论研究」。
玩紫砂壶15年的一些重要心得（持续更新）
大家可以把上面的「重要心得」当做目录，以便系统性地翻看和理解。
在紫砂领域的「大红袍」一词最早出现于2010年前后，大约在2013年出现大面积的曝光和传播。
所有红色的泥料，在那个时期都可以被叫做「大红袍」。可能因为这个词本身所具备的感染力，导致当时多为增添红色紫砂壶营销时的卖点之用。
「大红袍」泥料，虽然各个商家（壶商、生产商）以及专家（泥料从业者、行业头部艺术家），所表述的内容并不一致，但通常由两个显著的共性：
泥料颜色红，饱和度高；
表面光洁细腻，玻璃相，反光率高。
需要产生这样的效果，如果选用原矿红泥，须选择硅含量较高的点位及矿层，并且尽量将其中铁含量较高的部分挑选出，并且需要加工到60目以上。
如果是调配泥料，则需要加入铁红粉、泡花碱等，以增加其烧成后颜色饱和度，以及反光率，再加工到60目以上。
但以上的做法，包括原矿和调配的方式，都绕不开的问题就是红泥系的收缩率。
通常来说，红泥系的平面收缩率在18%~30%。即湿坯时，壶身高10cm，干透并且烧成后，壶身高7cm。将泥料加工到60目（或以上）以追求出窑时的反光率，这样会让紫砂壶很容易产生接头、收缩纹等变形情况，结果就是严重影响茶壶的成品率。
因此，按照以上要求生产出的泥料，并不适合大规模生产，甚至不适合大部分紫砂壶的创作。
除非，在普通陶土中添加大量铁红粉以及泡花碱，然后在茶壶烧成后进行较重的抛光，也许能达到视觉上类似的效果。
古籍中从未记载过「大红袍」。而目前正规的出版物中，也少有提及，仅有的一些文字也大多一笔带过。
笔者摘取李洪元先生《宜兴紫砂矿源图谱》一书中，第535页，描述大红袍的部分内容：
笔者并不完全认同李洪元先生的说法，只是提供给大家一种关于「大红袍」的叙述方法。原因是李洪元先生的叙述，有一定的逻辑瑕疵，甚至存在一些事实错误。
首先《阳羡茗壶系》中并不存在「朱砂红」的说法。把「大红袍」和《系》联系在一起，缺乏切实、可靠的证据。
此外「矿里的三氧化二铁要达到30%左右的含量，才能烧到红似朱砂……」这样的说法是存在事实错误的。据中国地质大学的专项研究，原矿朱泥的二氧化铁含量在10%左右，及时有絮状氧化铁沉降的部分也只能达到不到20%；如果需要达到文中所说的30%，则需要将原矿中的三氧化二铁提纯再加入，这在技术以及工艺上，既无必要，也说不通。
因此，到底什么是「大红袍」呢？恐怕真的没有人知道了。
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